检索结果相关分组
- 庐剧传统小戏研究
- 作者： 方茹 来源：安徽大学 年份：2017 文献类型 ：学位论文 关键词： 传统小戏 皖中民俗文化 倒七戏 庐剧 民间狂欢精神
- 描述：庐剧原名倒七戏,1955年7月1日改称庐剧,是安徽省主要的地方戏剧种之一,主要流行于淮河南北和长江两岸地区。庐剧的传统小戏颇具特色,其内容以表现底层民众的生产劳动和感情生活为主,人物形象塑造鲜明生动
- 庐剧剧本文化解析
- 作者： 石瑾 来源：安徽大学 年份：2016 文献类型 ：学位论文 关键词： 文化解析 庐剧文化 庐剧 文化符号
- 描述：庐剧是安徽省知名的地方戏曲,它诞生于江淮大地,2006年5月,经国务院批准,庐剧被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。关于庐剧的研究,学界已有一定的成果：或从庐剧音乐特征方面展开研究,或从庐剧的传承发展方面展开研究,或从庐剧与三农文化关系方面进行研究,抑或从庐剧戏班生存现状方面进行研究。但是从文化人类学理论与方法对庐剧文本及其文化内涵给予系统研究的成果还未曾出现,本文就是这方面研究的尝试。笔者在写作过程中,运用了文献研究、结构与非结构性访谈、以及“解释人类学”等研究方法,此外,笔者还采用文化人类学研究者常用的“参与式观察法”获取观众在看戏时的文化感受。本文依据格尔茨的解释人类学、戈夫曼的拟剧理论和马林诺夫斯基的功能主义理论,对庐剧多个剧本进行文化解析,深入探究文本内容与文本所反映的现实社会(尤其是文化存在)之间的密切联系,从而形成对庐剧更深刻和更接近本质的理解与认知。文章分四个章节对庐剧进行探究。第一章导论,详细介绍了研究庐剧文化的意义与价值,对已有研究结果进行文献综述,选取的研究方法以历史文献法和结构与非结构性的访谈法为主,以及庐剧的概念界定。第二章庐剧演变过程,主要从庐剧发展的过程、庐剧流行地区地理与自然灾害概况、庐剧流行地区的文化概况、庐剧自身的文化特色四个方面来展开论述。第三章庐剧文化解读,主要对《借罗衣》、《贤良传》、《鸳鸯泪》等代表性文本进行深度解析,揭示庐剧文化的本质。第四章庐剧文化的传承与创新,主要从复兴传统文化的重要性、庐剧与忠君爱国思想、庐剧与家庭伦理道德思想、弘扬庐剧文化的意义与价值和庐剧传承与创新的着力点(分为内部因素和外物因素)五个方面展开论述。最后,本文得出研究结论：庐剧的复兴需要政府、社会、庐剧团体,看戏观众以及社会其他人士一起携手,共建庐剧美好明天。
- 庐剧传统唱腔和新编唱腔的对比研究
- 作者： 王健 来源：西南大学 年份：2016 文献类型 ：学位论文 关键词： 安徽庐剧 新编唱腔 传统唱腔 改革 对比研究
- 描述：庐剧作为安徽省四大剧种之一,虽经历了坎坷发展过程,但在安徽省内仍有着较大影响力,目前受众依然广大,有着非常好的群众基础。庐剧演唱风格朴实无华、唱词通俗易懂的风格贴近群众生活,深受百姓喜爱。庐剧唱腔在解放前的早期发展已经到了较为成熟的阶段,形成一定的规模和影响力,解放后受政策影响,一度进入发展黄金期,面临难得的发展机遇,但在改革开放后又受到各方面因素的影响和制约,庐剧的发展势头由盛转衰,庐剧音乐也主动或被动地发生了一定的转变。造成这种变化的因素有很多,要从多方面综合分析入手。而本文以庐剧音乐为切入点,将解放前的传统唱腔与经历变迁后的新编唱腔从形态特征角度加以分析对比,找到其各自的旋律特点和结构模式,探索二者在发展中出现了哪些变化及其原因,找到其中的规律。再结合新时期新形式的戏曲审美,探索庐剧要做的必要的改革。在对比分析之后,笔者认为庐剧在经历半个世纪的发展瓶颈期之后已经开始出现了转型的迹象,其中最重要的就是由传统曲牌体为主板式变化为辅的性质,向曲牌概念淡化、加强板式变化的特性转变。笔者认为其唱腔自身原因是窄声韵主导力的下降,出现了更多的中声韵,唱腔内部的旋律、板式变化更丰富,打破了传统唱腔主调曲牌的制约力。本文分为四章。第一章是在笔者实地采访内容基础上,对庐剧历史沿革所做的梳理;第二章介绍了庐剧主调与花腔的主要传统曲牌,包括其形态特点、结构特点等内容,以对传统唱腔有较全面的把握,为比较打下基础;第三章以同样的手法对新编唱腔的代表性选段进行分析,找出其特点,并随之将其与传统唱腔进行对比,找出其继承演变的因素和特点;第四章主要谈到庐剧改革的内外部因素,以及庐剧探索性的改革之路的相关内容。笔者试图通过这样的方式为庐剧今后的深化改革发展提供理论上的参照和启示。
- 地方戏剧庐剧的传承与创新研究——以合肥市庐江县为例
- 作者： 胡彧洁 来源：安徽大学 年份：2017 文献类型 ：学位论文 关键词： 庐江 传承 非物质文化遗产 庐剧 创新
- 描述：本篇论文以合肥市庐江县的传统戏剧类非物质文化遗产庐剧为研究对象,在非物质文化遗产学的理论框架下,以实地考察结果为基础,介绍并分析庐江县庐剧的发展概况,并对庐江县庐剧的传承与创新做进一步研究。论文第一章绪论共分三个部分:研究意义、研究综述、研究方法,介绍了本篇论文的写作背景、材料收集等相关问题。论文第二章介绍了非物质文化遗产研究背景下的庐剧研究,共分三个部分。第一部分从非物质文化遗产学的基础理论入手,叙述了非物质文化遗产的定义与特征、分类与价值。非物质文化遗产的概念自产生以来,在国内掀起一股潮流,许多非物质文化遗产项目被盲目的投入商业链中,却并没有得到很好的保护。本文针对此现象,提出"非遗热"的背后需要积累扎实的研究基础、要重视分门别类研究的思考。第二部分关注了传统戏剧类非物质文化遗产的特殊性以及人们对它的态度,指出在市场经济的背景下,传统戏剧类非物质文化遗产相比其他类别的非物质文化遗产,在传承和推广上都更为困难。第三部分简要介绍了庐剧的起源和流派,并着重论述了庐剧作为地方小戏的特征以及合肥方言在庐剧发展中的重要作用。论文第三章介绍了庐江县发展和保护庐剧的概况。从近几年庐江县非物质文化遗产大普查的结果来看,庐剧的保护情况不容乐观。本章对庐江县庐剧的发展与保护现状进行了梳理,并指出目前庐江县文化部门正在积极推进宣传庐剧文化的工作。论文第四章详细介绍了笔者为撰写本文而进行的田野调查的相关情况,共分三个部分。第一部分简要叙述了田野调查概况,包括调查目的、调查对象、调查方法。第二部分叙述了对普通群众和政府文化工作者的调查,考察了庐江县居民对庐剧的认知程度,了解了庐江县文化部门在庐剧的保护与发展上秉持何种态度、有何举措等问题。第三部分叙述了对两个民间艺术团的跟踪式调查,通过对比两个境遇截然不同的艺术团,指出目前庐江县庐剧演出团体的发展存在不平衡的状态。论文第五章根据田野调查结果对庐江县庐剧的传承与创新进行了思考。目前,庐剧在庐江县拥有着一定的演出市场,但群众、政府和民间艺术团三者之间存在着信息交流不畅的断层,很多庐剧文化资源闲置,县政府与各镇镇政府之间的文化工作和指导思想不统一。因而本章认为,庐江县在当下的庐剧保护工作中,依然要以传承为主、创新为辅,先抢救和保留下更多的庐剧文化资源,才能为日后的创新打好基础。
- 安徽庐剧的考察与研究
- 作者： 郭兴红 来源：南京师范大学 年份：2011 文献类型 ：学位论文 关键词： 安徽庐剧 戏曲创作 文化环境 民族音乐学 中国传统音乐
- 描述：庐剧是以大别山民歌和江淮之间的歌舞为基础,吸收了端公戏、嗨子戏、门歌发展而成的。由劳动人民(或是劳动者中有一定专长的艺人)集体创作、表演、欣赏,取材于劳动人民的日常生活中,富于浓郁的乡土气息。庐剧的形成是通过长期的历史积淀,是自然地理环境、社会文化相互作用的产物,从中可以投射出安徽乡土民众的价值观、情感方式和审美情趣。 本文以安徽的地方戏曲庐剧作为研究对象,在田野调查的基础上,站在文化持有者的立场,实现与他文化的沟通与理解,尽力忠于事实。通过音乐形态的分析、历史的梳理、实地的描述,探讨研究对象与当地自然、人文环境的关系,现当代的生存状况,阐释它作为当地文化的意义。 文章架构包括四个部分。第一部分是庐剧在流变过程中生存背景和演出形式的概述；第二部分是音乐形态的分析；第三部分选择玉兰庐剧团做深入定点考察研究,探讨庐剧在当下的生存状况；第四部分是用民族音乐学的方法,从文化的角度分析庐剧发展受到文化认同、文化环境以及文化变迁三个因素的制约。
- 中路安徽庐剧的传承与生存现状
- 作者： 彭倩 来源：青岛大学 年份：2011 文献类型 ：学位论文 关键词： 中路庐剧 变迁 传承 生存现状
- 描述：中路庐剧是安徽地方小戏庐剧的一个重要的流派,也是三路流派中发展较好、影响较大的一个流派。中路庐剧形成于19世纪初,距今约有200多年的历史。在发展过程中,中路庐剧从乡村走向城市,由半职业团体逐渐发展成为专业化团体,剧目音乐表现形式由传统走向现代。其传承方式主要有师徒传承、小科班辅导和大科班教学,这种多样化的传承方式对中路庐剧的发展起到了重要的推动作用。现今中路庐剧主要集中在合肥和巢湖两个地域发展,主要分为专业化庐剧院和半职业化戏班两种性质的团体发展。专业化团体以合肥市庐剧院为代表,半职业化戏班主要以巢湖市凤巢庐剧团为代表,这两个不同性质的庐剧团体生存状态呈现出不同的特点。中路安徽庐剧有着很深厚的民间基础,它是生于民间、发展于民间的地方戏,近现代以来,它的发展饱经风霜,但是它仍顽强得活跃在安徽各地,也可看出其存在的价值。本文将对庐剧的传承和生存现状以及在现代的变迁与创新进行深入的调查和研究,深入挖掘其社会根源,希望能为庐剧的传承与保护、发展与传播尽上自己的微薄之力。
- 从倒七戏到庐剧—一个地方剧种的传承与变迁
- 作者： 余亚飞 来源：福建师范大学 年份：2012 文献类型 ：学位论文 关键词： 音乐特征 音乐结构 倒七戏 庐剧
- 描述：庐剧,原名倒七戏,是在江淮皖中地区以及大别山地区民歌的基础上发展而来的戏曲音乐。因其主要流行地域属于安徽古庐州府境管辖区内,故1955年7月经安徽省政府批准更名为庐剧。2006年6月,庐剧经国务院批准被列入首批国家级非物质文化遗产名录。安徽庐剧作为地方戏曲剧种之一,它和徽剧、黄梅戏、泗州戏并称为安徽的四大剧种,近二百年的历史过程中,已经形成了独特的唱腔风格和音乐特征。本文选取庐剧这一地方剧种为研究对象,从历史渊源、音乐形态、剧目分析等方面对庐剧进行探究。对目前所收集到的有关庐剧的文字资料、影像资料及其笔者在寒暑假期的田野调查中从庐剧艺人处获取的第一手的相关音乐剧本曲谱资料进行梳理和分析,从民族音乐学的角度出发,宏观上关照庐剧音乐中的文化脉络和文化中的庐剧音乐的传承和变迁。微观上对庐剧音乐本体和该流行区域的民间音乐做比较研究,并对庐剧唱腔的音乐特征进行归结,试图为庐剧音乐理论研究提供新的参考资料。
- 皖西地区庐剧音乐的唱腔分析
- 作者： 李明轩 来源：南京艺术学院 年份：2011 文献类型 ：学位论文 关键词： 主调 花腔 唱腔 皖西庐剧音乐 韵味
- 描述：地处安徽的西部地区，由于自然、历史、社会等方面的原因。而产生了家谕户晓的地方名戏庐剧的重要支流一一西路庐剧(又称上路庐剧)。也可以说她就是庐剧源头主流，在它的流传发展中，和地方民歌、语言唱腔、风俗习尚等结合，又派生出中路庐剧(以合肥为代表的皖中地区)，东路庐剧(以芜湖为代表的皖东地区)。皖西庐剧音乐的唱腔包括主调和花腔两大类，这些唱腔来源于皖西乡土的锣鼓书、民歌及湖北的花鼓戏等，呈现出独特的调式调性色彩。即羽、微交融现象，尽管下句及大小过台终止式落在微音上，但在行腔中仍是呈现下行羽调式框架。通过分析研究，不难看出羽调式是主导调式，是总体色彩，庐剧是羽调式色彩的剧种。在这个基础上，稍加装饰，即构成庐剧唱腔。要想把庐剧唱得有滋有味，就必须重视唱腔中的“小嗓子”、“方言”、“润腔”等。即语言产生唱腔。唱腔又分为主调和花腔两大类。主调类唱腔有【二凉】、【三七】、【寒腔】及行当专用腔【老生调】、【老旦调】、【小生调】、【小丑调】等，花腔类有各种花腔小调近百首，如讨学钱调、二采调、拦马调等。主调类是庐剧主要声腔，最能体现庐剧的风味，常用于正本大戏。花腔类是辅助声腔，常用于花腔小戏，但有浓郁的泥土芳香，是庐剧不可缺少的宝贵音乐财富。为皖西庐剧的戏曲表演服务，为皖西及安徽乃至全国的人民群众所喜闻乐见。皖西庐剧音乐与皖西民间习俗尚互相渗透，影响深远。